数码创意有限公司（DIGITAL IDEA）是韩国最大的视觉特效（VFX）公司，曾负责《老男孩》、《亲切的金子》、《好家伙、坏家伙、怪家伙》、《登陆之日》等诸多具有代表性的韩国电影的视觉特效工作。除此之外，还负责了不少外国影视作品的视觉特效工作，例如好莱坞制作的《功夫之王》、导演陈可辛执导的《武侠》、导演徐克执导的首部3D立体电影《龙门飞甲》等。

 

 

答：本公司起名为“数码创意”仅有4年历史，但实际上创办于1998年，到目前已有16年的历史。《退魔录》是最早介绍视觉特效的韩国电影，我们从参与这部电影到现在，已经为250多部电影制作了视觉特效。数码创意通过多年来参与类型各异的电影，积累了丰富的视觉特效经验，这是最大的优势。

大部分国家都会有本国的视觉特效公司，以美国为例，好莱坞制作各种类型的电影，视觉特效产业随之得到了发展。美国的视觉特效公司在科幻片方面比韩国更有优势。

在日本，由于动画片比电影更受欢迎，电影在类型方面受到了限制。一般大家认为日本的视觉特效水平比韩国更高，但实际上韩国的技术高于日本，因此日本经常委托我们制作视觉特效。

除了好莱坞之外，韩国电影与其他国家相比类型丰富、质量高。这意味着包括本公司在内的韩国视觉特效公司的技术可以与好莱坞媲美。不管什么类型，数码创意都可以制作视觉特效，这就是本公司的主要竞争力。

 

答：技术能力当然是重要的，但更重要的是准时交货。我们到目前为止没有一次出现过延期的事情，从一开始就诚实地遵守交货期限。获得客户的信任是非常重要的。以前制作2000多个镜头特效时，我们照样按照约定的时间完成了工作。另外，特效艺术家的素质固然重要，但项目经纪人的领导能力更为重要。本公司项目经纪人的素质很高，比如说制作300个镜头和2000个镜头明显不同，项目经纪人必须按照约定的时间，适当地组织并合理的安排工作组成员的并安排工作，使整个项目顺利进行。因为后期制作时间很紧，可能会弄错版本或者会发生意外情况，但不管怎样，我们的项目经纪人都能够灵活地应对。

 

答：共有156名。

 

 

答：在成龙执导的《十二生肖》中制作了约400个镜头，同时还为韩国电影《摩天楼》完成了1700个特效镜头。除此之外，为陈可辛导演的《武侠》担任了视觉特效制作，该部作品获得了金马奖最佳视觉效果奖。另外，为徐克导演的《龙门飞甲》制作特效，并获得了亚洲电影大奖最佳视觉效果奖。数码创意作为韩国公司在外国主要电影节上获得奖项并成为了焦点。

 

答：数码创意是以技术研发为主的视觉特效公司，但同时属下拥有动画制作公司数码艺术（Digi Art）。数码艺术是制作3D长篇动画片的公司，2012年制作了《考拉小子：英雄的诞生 The Outback》，并进行了自主营销活动。公司目前正在制作一部3D动画片《Heros》。

另外，公司还拥有录音棚“Livetone”，它为很多韩国电影制作了音效，具备了丰富的经验和能力。如果外国制片方在韩国进行拍摄，不仅可以拍摄场景，还可以完成视觉特效和音效等后期制作。在数码创意完成视觉特效，同时在旁边的Livetone进行音效，可以说是一箭双雕。

 

答：一些曾在美国Rhythm & Hues节奏特效公司、索尼等公司担任协调员或制片人的人员现在在数码创意工作。因此，与外国公司合作时在沟通或签署合同上没有问题。我们的主要客户是英语电影，会说英语的员工比较多，也有会说汉语和日语的员工。

以前，只有一个会说英语的制片人，他负责了合同签署和项目指导。但现在在数码创意工作，的很多工作人员曾在好莱坞工作的员工在数码创意工作，他们很熟悉好莱坞文化，并了解客户所需，这使得外国项目都可以顺利的进行。而且，他们在好莱坞做得很好，那些看了我们的作品目录还是犹豫不决的外国客户得知那些员工曾在好莱坞工作过后，才相信项目能够顺利进行。

 

答：当然。数码创意具有一定规模，可以同时处理多个项目。但日程太满无法调整时间时，我们也没有办法。

 

 

答：在韩国，大部分视觉特效公司的特效费基本上差不多。我肯定外国制片方不会觉得费用昂贵。

韩国的艺术家不是为了钱制作电影，而是将它当作自己的作品并全身心地投入工作。艺术家的这种精神是韩国电影的优势之一，国外对韩国工作人员的评价是：他们工作极富有热情。视觉特效艺术家也是一样。不管电影的预算多少，一旦合作就充满激情地进行工作。真的将电影当作自己的作品。正因为如此，与我们合作的客户都表示满意。因为即使预算有限，也会制作出质量较高的电影。

 

答：首先，双方签署保密协议。对于外国项目来说，保密非常重要。我们与外国合作的经验丰富，很了解保密的重要性。从签署保密协议到签署合同之前，我们按照剧本或特效部分的剧本分解标表出价进行洽谈竞拍。如果成交价格谈好以后就立刻进行视觉预览工作。有时候从筹备期初期开始参与制作，有时候只参与后期制作，不管是从哪个阶段开始，我们都会做好充分的准备参与。不过，如果我们从一开始就能参与制作，还会有节省制作费的空间。因为我们有丰富经验，如果按照我们的拍摄技巧进行拍摄，不仅可以提升后期制作的质量，还可以节省工作时间和费用。

如果你在韩国制作电影可以，要用较少的预算也可以制作高质量的作品。我们已经习惯了这种制片方式在韩国电影制作体系里，我们培养了很高的专业素养。这一点对客户来说一定是好事。我们从拍摄筹备期开始，利用丰富的经验和拍摄技巧，就可以为客户提供节省制作费并提升质量的方案。

 

答：筹备期结束后，执行制片人会到现场一起工作。每个项目都不一样。如果外国制片组里有执行制片人，那我们会按照他的方式进行工作。如果没有，本公司的执行制片人会亲自指导现场。

到了现场，难免会遇到一些突发情况，所有的制作费用都是已经决定好的，而且这些都关系到制作费用。正因为如此，执行制片人也只能根据原来的计划尽最大的努力去解决消极地进行工作，也只能主张原来的安排。不过，有时候导演到现场后可能改变主意，也可能产生更好的想法。在现场，拍摄有可能完全超乎预想，需要在后期制作时弥补不足之处。不过，如果执行制片人经验丰富又能干，可以灵活地应对现场的变数和危机。

我们本公司的执行制片都是强项在于有很多丰富的经验，丰富的执行制片人。他们会提前做好充分的准备，在到现场可以帮助拍摄顺利进行做得也很好。有丰富经验的执行制片人在现场可以很灵活地解决突发事情会灵活地进行拍摄。如果万一在现场发生危机、镜头数量增加或者需要解决方案时，数码创意会帮助执行制片人处理问题。

 

 

答：我们也为电视剧制作。有时候负责全集的特效，有时候制片方只要求部分特效。电视剧的工作方式跟电影有所不同，对于工作效率要求比较高速度要快一些。如果不有时会因为未能准时收到剧本，我们无法提前做准备工作。

我们主要为电影制作特效，但把电影工作中积累的技巧会巧妙地再运用到电视剧。

 

答：绝对不是。我们不是有意地选择大片。是那些预算较大、特效难度大的作品把我们当作优先考虑对象的。那些作品镜头数量多、特效难度大，也要特效公司遵守期限并制作出符合要求的高品质作品，因而先找我们。这都是得益于我们给客户的信任。公司就这样自然而然地参与了大片。

不过，我们也喜欢预算较少的电影。每个项目在技术难度、员工人数、资源投入上都有不同的要求，每整个员工不是仅为了一部电影工作，而是会按照各个项目的要求分别安排日程并组织工作组。为大片制作时，150名员工一起工作，而为小片制作时，会以工作组为单位进行工作。

 

答：在美国洛杉矶设立了分公司。不过规模很小，不是制作视觉特效的空间，而是与客户洽谈事宜的办公室。

 

答：公司内配备了电话会议系统，通过电话会议与客户交换意见。如果需要面对面的沟通的时候见面时，我们就会直接过去访问客户。所以在沟通上没有问题。

其实，最大的障碍是先入为主的想法，比如说“外国制片方为什么要何必去韩国委托数码创意制作视觉特效呢吗？”或者会想“本国也有特效公司为何要与韩国公司合作呢？”等。

外国制片方在韩国进行拍摄时，可以获得补贴。如果那些作品不仅在韩国进行拍摄，还进行后期制作的话，与数码创意合作会是不错的选择。

 

答：中国希望与我们合作。目前，中国的扩展与视觉特效有关管理设施扩充、培养了大量人才，但韩国的视觉特效历史比中国还要长一些悠久，且拥有丰富的经验和技巧。

包括数码创意在内的韩国特效公司应该顺应时代潮流，提供质量好价格相对合理的服务。目前韩国公司已从以往制作廉价作品的形象转变为制作高品质作品的形象。

中国希望从我们这里获得的就是经过长时间积累起来的经验。虽然中国电影历史悠久，但基本上以史时代剧年代戏为主。史时代剧年代戏里运用视觉特效是有限的，而且他们一直在反复制作风格类似的时代剧类型也比较反复单一。

韩国公司在体验不同类型的电影方面具有竞争力。数码创意也为各种类型的电影制作了视觉特效也获得了很多认可。我们的作品目录就是我们的财产。数码创意参与的电影在韩国引起了关注，而且在国内外获得了很多奖项，从而也取得了客户的信任。我们可以给客户一种信任，不管费用多少，只要委托给数码创意，我们就会制作出他们所要的作品。对于这一点我们感到非常骄傲。

 

答：请通过 idea@digitalidea.co.kr 联系我们，负责人将立即致电联系。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

数码创意参与的主要作品目录
——为国内外250多部电影制作了视觉特效。

 

《夺宝联盟》、《登陆之日》、《太极旗飘扬》、《摩天楼》、《老男孩》、《好家伙、坏家伙、怪家伙》、《看见恶魔》、《高地战》。

 

《功夫之王》（导演：罗伯•明可夫）、《龙门飞甲》（导演：徐克）、《武侠》（导演：陈可辛）、《十二生肖》（导演：成龙）。

数码创意主要获奖记录
——在国内外获13个最佳视觉效果奖。

 

《太极旗飘扬》获2004年第12届春史电影节最佳影像技术奖。
《台风》获2006年第43届大钟赏电影节最佳影像技术奖。
《汉江怪物》获2006年第27届青龙电影节最佳影像技术奖。
《国家代表》获2009年第17届春史电影节最佳影像技术奖、第46届 大钟赏最佳影像技术奖。
《最终兵器：弓》获2011年第48届大钟赏影像技术奖。
《武侠》获2011年第48届金马奖最佳视觉效果奖。
《龙门飞甲》获2012年第6届亚洲电影大奖最佳视觉效果奖。